SJ-0825A 東京物語/Tokyo Story （2BD）
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日LPCM1.0/日DTSHD2.0/國2.0-192/英講評2.0-192/日講評2.0-192/粵講評2.0-192
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2.小津安二郎誕辰90周年特別企劃紀錄片:對話小津40:26
3.1988年笠智眾在大船松竹大船攝影所的演藝生涯紀錄片 45:09
4.影評員彭保羅、矢田、夏爾·戴松談《東京物語》25:45（法BD）
5.吉田喜重影評：小津的反電影11:45（法BD）
6.電影中的旅行15:00（法BD）
7.紀錄片《尋找小津》 1:28:26（西BD）
8.安東尼奧·桑斯談東京物語13:26（西BD）
9.小津安二郎的映畫世界 3:00:16（日2）
10.《戶田家的兄妹》 1:40:23（來源不詳，英2？）
11.CCTV10人物欄目-小津安二郎 26:00
12.超然的悲憫-大衛·波德維爾影評（小冊子掃描圖）
13.電影原聲音樂欣賞
東京物語 東京物語 (1953)
導演: 小津安二郎
編劇: 野田高梧 / 小津安二郎
主演: 笠智眾 / 原節子 / 杉村春子 / 東山千榮子 / 山村聰 / 香川京子
類型: 劇情 / 家庭
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 1953-11-03
片長: 136 分鐘
又名: 東京故事 / Tokyo Story
劇情簡介
平山周吉和登美是一對上了年紀的夫婦，倆口子的生活略感孤獨寂寞無聊，於是決定往東京一行，探望已經成家立室的兒女。他們興致勃勃地抵達，但卻受到頗為冷淡的招待。兒子、媳婦、女兒、女婿都因生活的重壓而相當忙碌，無暇招呼兩老，因此建議他們去熱海度假，表面上是讓他們有個鬆弛和遊覽的機會，實際上卻是希望擺脫他們。只有年輕守寡的媳婦紀子，對他們比較關懷和體貼。
就在兩老返回老家不久，兒女們便接到母親病重的電報。他們遂回鄉探訪病勢危殆的母親，後者已經無法辨認他們。葬禮之後，兒女們又匆匆忙忙地趕著回東京，只有紀子多留數天，陪伴暮年喪偶的老人家。紀子承認守寡對她而言是相當困難的事，老人便勸她改嫁。然後，平山老先生孤獨地守在屋裏，想著他將要渡過的孤苦的晚年。
《東京物語》於1953年上映時，西方觀眾正開始接觸日本電影——三年前黑澤明拍出了極具突破性的《羅生門》；溝口健二也漸漸登上國際電影節的前臺；1955年衣笠貞之助的《地獄門》贏得了2項OSCAR獎。至此，將一種別具風格的日本電影推上世界舞臺的時機已經成熟。儘管當時小津在國外並不出名，其原因可歸結為國內那些決策者嫌他的電影過於“日本化”的緣故。
儘管其他的小津電影早先已零星見於歐洲和英國的電影院，然而卻是《東京物語》正式衝破了藩籬，（讓觀眾接受了這位日本導演）。50年代中期，小津電影的展映活動遍及西方各處，並於1958年贏得了一座英國學院獎，進而Donald Richie及其他有見地的組織者為小津電影安排了數次展映討論活動。而後的1972年，展映螢幕在紐約拉開，與當時Paul Schrader的著作《電影中的先驗風格》出版相映成趣，並攻取了那些頭面評論家的心。兩年後當Richie的《小津》出版時，評論家們意識到這個“平靜”的電影人其實是個傑出的電影藝術家。在1992-1993年度《影與響》雜誌國際影評人聯席會上，《東京物語》入選有史以來十佳影片之列。
《東京物語》是一個大家庭中兩代人的故事。親情與疏離，摯愛與義務，死亡與孤獨，在一樁樁觀眾再也熟悉不過的平常小事中緩緩鋪展開來。這是一個普通日本家庭的故事，但也是所有家庭的故事，無論你我他，都有可能在片中找到自己的位置。背景為日本戰後的混亂時期，當時人民正拚命努力擺脫貧窮，整個社會都面臨轉換。本片導演小津欲藉一家族來反映日本傳統親子關係，家庭制度在這股時代潮流中逐漸崩潰的情狀，淡淡地聯結一個家族的日常生活，巧妙地描繪出日本人的生活姿態，其手法之優雅流暢，可說是部真正具日本風味的電影。
在這部電影中，小津簡約的影像風格近乎完美，一切都是那麼自然，電影的製作者既不需要煽情，也毋須告訴觀眾誰對誰錯，因為生活本來就是這個樣子的。或許導演唯一的傾向，是電影中那種不失溫婉的諷喻，但決不是義正詞嚴的批判，因為小津並不相信有什麼一勞永逸的解決方法，他不僅要表現生活本來的面貌，他還要我們接受人性並非完美這一事實。 《東京物語》是小津自己最喜愛的一部電影，但他卻很少談及。電影榮獲《電影旬報》年度評選第二名之後，小津說：“我想通過父母與子女的經歷，去描寫傳統的日本家庭是如何分崩離析的。在我拍過的電影中，這一部最具通俗劇的特點。”
拍攝花絮
·出演70歲老人周吉的笠智眾在片中看上去頗具老態，但其實當時只有49歲。
·原節子於戰前經常出演軍人的妻子，在本片中她飾演在戰爭中失去丈夫的未亡人平山紀子。
幕後製作
[主題]
小津安二郎的這部影片如同他一貫的風格，依然取材於日本尋常家庭波瀾不驚的日常生活。日本人傳統的行為方式和風俗習慣或明或暗細膩地貫串滲透於整部作品中。人物的日常起居、言行舉止皆充滿了日式風味。在小津的安排下，甚至連老夫婦在各處逗留的順序都是嚴格按照長幼之序來定的。而影片同時又展現出戰後日本社會隨著現代化步伐的加快所逐漸凸顯出來的新問題。子女們工作繁忙無暇陪伴老人，便出錢安排他們去熱海旅遊。兩代人觀念的差異在這裏得到展現，社會老齡化問題也初露端倪。孫子們與慈祥的祖父母之間的隔閡則暴露出社會結構的變化——傳統多代同堂的大家庭正逐漸被兩代人的小家庭所取代。在淡淡的日常中，小津讓我們看到了現代和傳統交織而出的矛盾。
另一方面，小津也在本片中反映了人的生老病死這一更為普遍的主題。小津對於這一主題的處理並沒有什麼離奇玄妙或激動人心之處，而只是用老夫婦的離鄉訪親之旅將一家三代人串了起來，並以此引發了一個人物的突然過世。這些都生活中人人可能碰到的事情。而正是這種貼近生活的真實感，引發出感慨並讓人有所感悟。
片中的人物沒有什麼大奸大惡之輩，一些人物說話是總是面帶微笑，即使是稍顯冷漠的長子以及心直口快並有點小氣的長女對年邁的父母亦不失真誠的關愛，他們的態度和表現也是可以體諒和理解的。在這部平淡而寓意深遠的影片中，小津並不想批判什麼，抨擊什麼，而只是以其獨特的手法將社會和人生的種種問題平靜地呈現於觀眾面前。這種以小切入點把握時代特徵挖掘生活內涵的做法，正是小津大師的獨到之處。
[手法]
小津安二郎導演有一套嚴整的拍攝手法。他特別重視畫面的構圖，喜歡採用固定的攝影機拍攝，避免構圖因為攝像機的晃動而遭到破壞。以片中子女們圍坐在母親遺體邊的那一幕為例，幾個人物錯落有致，大家都差不多朝著一個方向坐著，形成一種靜態的美感，隨著情節行進，有人加入，有人離開，而畫面始終保持著原來的構圖。
小津還喜歡讓攝像機緊貼地面呈仰角拍攝，從片中妻子死後周吉眺望朝霞的場面、以及不少人物坐在榻榻米上對話的場景中，都可以強烈地感受到小津的這種獨特風格。
在片中不時可以看到一些純表現大煙囪、公寓樓、墓碑林等景物的鏡頭。這也是小津風格的表現之一，他往往會在影片的段落之間插入景物畫面作為過渡，並以此暗示後面的內容。
片中人物基本上沒有什麼劇烈的動作，人物的感情都從細微的表情神態，以及對話中細膩地展現出來。小津的這種導演風格正與其影片的內容和題材相匹配，他的作品因此而富有靜中顯動、淡而有味之微妙真趣。
[影響]
小津安二郎是國際知名的日本電影巨匠。他具有獨到的洞察力和獨樹一幟的風格，喜歡表現日本風味濃厚且平易生活化的題材。在他的作品雖然平淡卻雋永深遠、回味無窮，從中可以找到那些早已被好萊塢遺忘和忽視的細膩而動人的東西。《東京物語》是集中體現小津風格的傑作，每一個畫面每一句臺詞都可咀嚼出滋味。影片在日本影史上是穩入歷代TOP10榜的名作。同時，在國際上亦享有很高的聲譽，可算是最著名的日本電影之一，被譽為經典中的經典。馬諾爾·德·奧利維拉、維克多·艾利斯、維姆·文德斯、侯孝賢、弗朗索瓦·特呂弗、阿基·郭利斯馬基、吉姆·賈姆什、阿巴斯·基亞羅斯塔米等等眾多著名電影人都深敬小津導演，並在不同程度上受到了他的影響。
