LJ-5794A 不速之客/The Uninvited (1944)【CC標準收藏2K修復藍光版】
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放棄幽靈（26:59）
雷·米蘭德1944音頻訪談 (29:25)
雷·米蘭德1949音頻訪談 (29:50)
提名第17屆奧斯卡金像獎最佳黑白攝影獎，壹部有著令人難忘影像風格的作品
是鬼宅電影中的經典，許多電影學者認為該電影首次以嚴肅的態度處理了鬼怪問題
導演: 劉易斯·艾倫
編劇: 道迪·史密斯 / Dorothy Macardle / 弗蘭克·帕托斯
主演: 雷·米蘭德 / 露絲·赫希 / 唐納德·克裏斯普
不速之客 The Uninvited (1944)
導演: 劉易斯·艾倫
編劇: 道迪·史密斯 / Dorothy Macardle / 弗蘭克·帕托斯
主演: 雷·米蘭德 / 露絲·赫希 / 唐納德·克裏斯普
類型: 愛情 / 懸疑 / 恐怖 / 奇幻
制片國家/地區: 美國
語言: 英語 / 西班牙語
上映日期: 1944-02-26
片長: 99 分鐘
劇情簡介
壹對來自倫敦的姐弟在康沃爾郡度假時買下了壹座海岸懸崖上的老房子，隨即發現房子受到鬼魂的騷擾。二人與原房主的孫女結識並交好，進而發現了她家族中不可告人的秘密。
《不速之客》被看作是鬼宅電影中的經典，許多電影學者認為該電影首次以嚴肅的態度處理了鬼怪問題。
1944年，路易艾倫執導這部罕見由好萊塢制作的英國式鬼片。演技紅星雷米倫與魯思赫賽飾演壹對兄妹，他們買下英國康瓦耳郡濱海的壹棟舊屋，卻不料那是當地知名鬼屋。
雷米倫愛上蓋兒羅素飾演的鄰家女史戴拉，而屋中鬼魂據說就是史戴拉的後母，並且屢屢意圖加害史戴拉，雷米倫只好在片中展開驅魔儀式。
幕後故事
1944年，壹封來自天主教團體（National Legion of Decency）的信寄到美國電影協會主席威爾海斯（Will Hays）手上，投訴某部電影“可能含有色情或圈內人才懂的內容，導致某些戲院在不尋常的時間湧入大量身分可疑的觀眾”，該團體還點名片中疑似涉及女同誌的場景：壹名女人深情註視逝去密友的肖像畫，喃喃回憶當時共度壹生的計畫。與此同時，這部在衛道人士看來大有問題的電影，卻在票房上獲得巨大的成功，評論界也是掌聲壹片，讚揚此片把靈異現象做得栩栩如生，有夠嚇人。這是《不速之客》（The Uninvited, 1944），被導演馬丁史柯西斯評為史上最恐怖的電影之壹，但對另壹群影迷來說，鬧鬼的房子只是個包裝，壓抑多年而未能實現的女同誌情感才是故事核心。
在30年代初期的好萊塢，電影出現女人間的親密互動乃是家常便飯，女星諸如瑪琳黛德麗（Morocco, 1930）、葛麗泰嘉寶（Queen Christina, 1933）和凱瑟琳赫本（Sylvia Scarlett, 1935）都曾在片中與女人接吻，而她們以中性打扮展現出的獨立形象，更是受到女影迷的追捧和效法。但電影制作守則（俗稱海斯法典）開始嚴格實施後，與性相關和疑似同誌的畫面都被禁止，女人間的情欲只好轉以隱喻的方式呈現，而當伯爵夫人率先以嗜血目光偷渡她對年輕女性的渴望（Dracula\\\'s Daughter, 1936），女同誌找到了她們的容身之處——恐怖片。
因此，天主教徒對此片涉及同誌的疑慮不無道理，但除了他們指出的哈洛薇（Holloway）顯然是女同誌，其實貫穿全片的故事——“母親”亡魂迷惑女主角的心，屢屢誘使她跳崖自殺，男主角則總是及時將她救回——就是在描述甫經歷性啟蒙的史黛拉（Stella），在同性和異性的性取向之間劇烈拉扯。
睡美人的覺醒
男主角瑞克（Rick）將史黛拉比擬為“睡美人”，既點出她情感上的蒙昧狀態，也暗示他會是喚醒她情欲的合適人選，邀約劃船壹幕，便清楚展現他改造她的意圖。瑞克眼中的史黛拉，雖值花樣年華，卻受祖父嚴加管束，幾無向外交友的機會，平日消遣只能在家陪祖父讀狄更斯，然而，除了活動範圍受限於祖父的宅子，她情感寄託的對象也侷限於亡母壹人，因此她三句不離母親，且每次提到必是深情款款，所以瑞克不僅要邀她午後劃船，享受陽光與海洋，拉她逃出祖父的情感監控，還要提醒她別再時刻把往事掛心上，轉移她對母親的過分依戀。
劃船過程中，史黛拉逐步放下髮辮、鬆開領口、褪去大衣，象徵她敞開心房，準備迎接各種情感發展的可能，但有趣的是，瑞克卻暈船了，軟倒在船的壹頭，與史黛拉遙遙相對。此時，瑞克不僅失去以堂堂男人形象進駐史黛拉內心的機會，還讓史黛拉的母親趁虛而入他營造的兩人空間——當她替他拭汗，手帕飄出的壹股清香，讓她不自覺提起那是母親最愛的香水（值得註意的是，Mimosa的花語之壹是“祕密的愛”，似在暗示這段母女親情藏有更深沈的愛意）。
這壹方面顯示瑞克雖為男主角，但在目前的階段，無論是作為吸引女主角的魅力者或是擊退鬼魅的拯救者，他都是失敗的，直到尾聲，當瑞克拿燭檯擲向母親鬼魂，蛻變為抵抗惡勢力的英雄時，才終於能迎向與史黛拉結合的圓滿結局（可怕的是，用來成就男人的考驗竟是“打倒女同誌”）；另壹方面，瑞克雖走近史黛拉身邊，成為她潛在的戀愛對象，卻也邀她至他新買的房子（即史黛拉的兒時故居）共進晚餐，提供她與母親鬼魂接觸的機會，因此，性啟蒙的史黛拉同時面臨著發展異性戀（與瑞克）和同性戀（與母親）的可能，然而，看似讓史黛拉有選擇性取向的開放空間，只是為了接下來的敘事能以兩者並置的方式（異／同=人／鬼=正／邪），加強宣導異性戀本位的意識形態。
是陷入熱戀還是被催眠？
史黛拉進到兒時故居，便遭遇壹連串怪事，又是莫名直奔斷崖，又是突然昏迷不醒，大家替她擔憂，她卻絲毫不懼怕鬼魂的威脅，反而戀戀地說，四周圍繞著母親的氣息，仿彿母親就近在身邊，讓她有生以來第壹次知道被愛的感覺。此時用特寫鏡頭拍史黛拉，使整個景框溢滿她對母親的癡狂之情，但當告白結束，鏡頭拉遠，便顯出史黛拉受眾人圍困的處境，面對接連以關心為名的質疑，她努力捍衛她與母親的情感，但眾人仍以發病、中邪為由，抹消女女情愛的可能性，同時禁止她再進入這棟鬼宅，阻斷她探索同性情欲的途徑。片中人物對鬼魂又是存疑又是恐懼，正反映了現實裡異性戀本位社會對同性戀的態度。
若再比較瑞克與祖父對付鬼屋的不同手段，可發現人鬼（異同）間勢不兩立的緊張感逐漸升高。作為史黛拉第壹任保護者的祖父，雖以限制活動空間來延遲她的性啟蒙，並試圖阻隔她接觸與鬼（女同誌）相關的人事物，但基本上，人鬼雙方仍維持井水不犯河水的平衡，他的從中作梗甚至起了反效果，使禁忌的女女情欲更加誘人，進而激發史黛拉的叛逆，為了親近母親而兩次瞞著祖父潛往鬼屋，展現出對情欲的勇敢追求。
然而，繼任保護者瑞克不會再給予史黛拉“偷跑”的機會，他除了想帶她遠走高飛，另組家庭，更希望摧毀鬼屋，不讓她在異性戀選擇外還有發展同性戀的可能，而對比兩名男性保護者的結局——祖父不敵鬼魂而死，瑞克最終擊退鬼魂、重回光明世界——仿彿也暗暗贊同瑞克的不留情面，因為與鬼並存只會惹禍上身，斬草除根才能永保異性戀世界的和平。
從神壇上墜落
電影後半，當哈洛薇走進史黛拉的臥房，眼尖的觀眾會註意到，同為母親的巨幅畫像也曾出現在哈洛薇的辦公室裡，這點出了母親—史黛拉—哈洛薇的三角關系，後兩者皆受前者的完美深深吸引，但畫裡母親的不同姿態，反映兩人各自對理想女性的想像。哈洛薇是母親的密友，少女時代的兩人打算背離社會期待，不作男人身邊的賢妻良母，而是與女友壹起生活，雖然女性自立的願望最終沒有實現，那份精神仍保留在畫像裡，於是哈洛薇凝視的形象是挺拔而立、英姿颯爽，壹副無畏世界模樣的強勢女人。
相對的，史黛拉房裡的女人畫像卻是溫婉端坐、大家閨秀的姿態，加上祖父欲把史黛拉調教成“第二個母親”（儘管她長得沒母親那麼美，他為此抱憾）的意圖，讓觀眾推論出壹個驚人事實——蠱惑女孩的女神形象是父權結構壹手打造的。藉由女孩對父權形塑的女神仰慕進而模仿，確保男性身邊總有稱心如意的完美女性，但始料未及的是，有些女孩的愛衝破了安全範圍，自闢壹條通往女女情欲的道路且朝之奔去，男性只好使出殺手鐧——拆毀先前搭建的女神像。
所以，讓史黛拉從母親的狂戀中大夢初醒的關鍵，就是揭曉她的身世之謎——原來她並非父親的正妻瑪莉（Mary）所生，而是外遇對象卡麥兒（Carmel）的女兒。這壹方面使原是“寬容丈夫壹時錯誤”的好妻子瑪莉，瞬間淪為將他人孩子占為己有的毒婦，藉由女神的蒙汙以及親情的消解，史黛拉對瑪莉的執迷不藥而癒；另壹方面，原先讓卡麥兒被形塑為惡女的種種特質（第三者、吉普賽人）壹概洗去，取而代之的是母親的神聖光環。
母憑子貴的神奇效果，強化了異性戀世界裡“成為母親是女人最重要成就”的觀念，與此同時，不願被編入秩序的女性，如瑪莉（不願生小孩）和哈洛薇（沒有結婚），都成為故事裡的邪惡代表，這或許也使得原本總是行事比她哥哥瑞克積極的潘蜜拉（Pamela），為了融入異性戀社會，最終也被迫和沒甚火花的醫生湊成對，犧牲作為單身女人的自由。
結局，曾作為女同誌棲居地的鬼屋被異性戀世界收回，精神療養院似是她們最後的去處，雖然諷刺——眾人先前以生病為由抹煞史黛拉對瑪莉的迷戀——女同誌褪下鬼魂的偽裝後，還是只能換上病人的打扮，隱姓埋名地活下去。不過，值得註意的是，那間療養院是哈洛薇所經營的，且以瑪莉的名字命名，而裡頭的病患及工作人員皆為女性，或許可想像成哈洛薇以獨立女性之姿，打造了壹座純女性的樂園，在那兒，女人們可肆意長成自己的模樣，並安放自身對同性的情感，不受批判，不受矯正。
不速之客 The Uninvited 獲獎情況
第17屆奧斯卡金像獎 (1945)
黑白片最佳攝影(提名) 查爾斯·朗
